金钱至上攻略_金钱至上攻略易次元
在接下来的时间里，我将尽力为大家解答关于金钱至上攻略的问题，希望我的回答能够给大家带来一些思考。关于金钱至上攻略的话题，我们开始讲解吧。
1.我的侠客宇文珂打法攻略我的侠客宇文珂应该怎么打
2.《宫斗至上》罪奴线攻略
3.读书笔记摘抄及感悟
4.求问这个出自哪个动漫
5.红警3起义时刻遭遇战各国攻略
6.香港**的历史发展
我的侠客宇文珂打法攻略我的侠客宇文珂应该怎么打
我的侠客宇文珂打法攻略我的侠客宇文珂应该怎么打,相信很多小伙伴对这一块不太清楚，接下来小编就为大家介绍一下我的侠客宇文珂打法攻略我的侠客宇文珂应该怎么打，有兴趣的小伙伴可以来了解一下哦。
我的侠客宇文珂打法攻略
暗金30武学是前提，没有就可以跳过了，低技能解锁我没试过。
主角武学搭配，6轻功（4金色，水上漂，神行）
乾坤，无咎，易筋经，少林烈阳，冰火，烈阳，延年，洗髓8
菠萝掌，冰火掌，嵩阳掌，千机刀4
余下两本自由搭配，可以选择带真气谱，吃明月丹补纯阳（纯阳体必备）
天赋选择
5减伤（习惯挨打，菩萨，弃伪从真，隐忍）
真金+超度
霜气横秋，血战到底，蜂毒，少林加绝招率的，少林拳掌忽视防御的，伤心疾首，落井下石，金钱大法，金钱至上，余下4天赋看着来吧
工具人选择
双无咎工具人（7轻功，血海，无忧邪经，2奋起，99余下随意）
负面工具人（纯阴体，7轻功，伤心掌，玄铁剑，赤刀神功，双奋起）
阵法工具人（最少6阵法，余下随意，可以不学轻功）
《宫斗至上》罪奴线攻略
一.行动力篇
在三国11中行动力是非常重要的，无论做任何事都需要消耗行动力，当行动力用完后，就只能结束
本回合行动等待下一回合了。当然没用完的行动力是会累积到下一回合的，在存满以前不会有丝毫
损失。（上限为255）
每回合的行动力增加数与以下几点有关：
1.直接控制的城市数量
2.君主魅力
3.军师智力
很显然直接控制的城市数量越多，能获得的行动力就越多。而君主魅力则是决定能获得多少行动力
的上限，军师智力则是决定实际增加值。也就四说君主魅力越高，能获得的增加上限就越多，如果
君主魅力不够，那军师的智力带来的增加数值也将被损失一些。当君主魅力100军师智力100的情况
下，1个城每回合能获得60的行动力。
二.城市建设篇
本作中每个城市都有数量不等的空地，把这些空地全建设满了，内政就基本没多大事情做了，怎样
建设是统一天下的基础。
首先是经济建设在本作中市场和农田是国力收入的基本，而造币和谷仓能让它们的效果增加。
但从收益上来说我建议永远不要建谷仓农场,米拿钱去买,(本游戏中可随时买空卖空).
治安100的情况下(均未算1.5倍的加成效果)
1个市场每月100金,那么一个季度就是300金.1个土地一季收入1200米.
也就是说在设施中的产出是1:4.而金是每月收米是3月一收,调配下自然不够灵活.
米价方面,是随季节在3-7之间浮动,而买米政治高的可以多买一些(100政治可以买114%)那么,买米会
亏本的时间段只有20%,而80%都是有赚. 如果米价是7的时候那么,300金就可以买2396的米,这样市场
的获利就高出土地近一倍.而且这样只增加财政收入也方便积累大量资金,来买米卖米赚差价的利润.
造市场的时候注意在一堆市场中间,建设一个造币这样邻接的市场产出都会提高到50%.
兵舍是用来征兵的，每拥有一个兵舍，该城每回合就能征兵一次（征兵会降治安，而治安又直接影
响收入，一定要注意巡查以恢复）
马厩（生产军马）、工房（生产枪戟和弓）、锻冶（生产攻城兵器）、造船（生产大型船只）这些
生产兵装的东西不用每个城市都造看需要而定.让部分城市作为生产基地就是,造好了叫人带1个兵运
过来就可以.
三.基本作战篇
带兵数量
编程部队时带兵数量和官位有关，君主从无官位到皇帝带兵上限为10000-15000（军制改革另加3000
）
部下则是无官位到丞相级上限为5000-15000（军制改革另加3000）
君主官位提高后才能给部下更大的官位。君主获得官位和城市数相关，皇帝要求为24城市，部下官
位和功勋有关，每4000一个级别，丞相级为36000。
部队组成
一个部队可以编如三名将领，官位最高的将领自动成为主将。
部队属性由将领能力决定
1.攻击力 受兵种和将领的兵种适应性及武力影响。其中兵种适应性由部队中该兵种适性最高者决定
，武力以主将武力为基础，当副将武力高于主将时根据关系增加（只算其中增加数量多的一人）。
义兄弟夫妻场合为差值的100%，关系好的场合为差值的一半，关系一般时为差值1/4，关系恶劣则不
增加。
2.防御力 受兵种和将领的统帅力影响。同样统帅力以主将统帅力为基础，增加方式和武力相同。
3.智力 以部队中智力最高者决定
4.建设力 （修筑野外建筑用，需要消耗金钱）以部队中政治最高者决定。
技能，由组成部队三名将领决定，正确的搭配部队的技能能让部队战力飞跃上升。
兵种介绍及适用特技推荐
1.剑兵
攻击和防御都很低，属于乌河之众的兵种，不过在水上就无所谓了，因为任何兵种到了船上攻防都
是一样的。
2.骑兵
拥有强悍的攻击力和移动力，防御力一般。开发了白马后还可以远程攻击。对戟有利，对枪不利。
由于其高速移动力所以除了作战厉害外也是建筑部队和计略部队的最佳选择。
战法：能使用多少战法由部队兵种适性决定
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2 三国志11新人入门帖
B级战法：突击（消耗气力15）效果：与被攻击者一起前进1格。一定几率强制单挑。
A级战法：突破（消耗气力20）效果：从被攻击部队中穿过。更高几率强制单挑。
S级战法：突进（消耗气力25）效果：与被攻击者一起前进2格。一定几率强制单挑。
推荐特技组合：
战法攻击：疾走+猛者+骑将（或更上级的骑神、霸王）
普通攻击：连战+驱逐（或更上级的神将、飞将）+白马（如已开发了白马技能则可换为威风或心攻
）
捉人部队：捕缚+长驱（或更上级的强行）+昂扬
雷电部队：鬼门+百出+鬼谋（赚技巧可换为精妙）
计略部队：虚实（更上级的有神算）+连环+百出（或乐奏）
2.枪兵
用来混乱和抢劫的兵种，能压制着对方来打。对骑有利，对戟不利。
推荐特技组合：
压制打法：枪将（或更上级的枪神、斗神、霸王也可考虑乱战）+猛者+乱战（威风或心攻）
3.戟兵 对枪有利，对骑不利。
擅长作为前军与多个部队周旋以一打多。
推荐特技组合：
防御部队：藤甲+铁壁+金刚（或心攻或洞察）
干扰部队：威风+铁壁+藤甲
4弓兵
大军团作战时清兵效率最高的兵种，攻击时不会受到反击，乱射可以笼罩7格的范围，不过也能误杀
友军（未必是坏事哦，杀自己人也有功勋可技巧可赚）
推荐特技组合：
群杀部队：弓神+射手+乐奏（也可考虑把乐奏和弓神之一换为乱战）
5.攻城车
对建筑物超大伤害，同时对城内部队造成伤害。升级为火兽后可以攻击野战部队。由于全是战法攻
击所以不被反击，不过受到攻击也不能反击别人，明显弱点是没气力就等于报废了。
推荐特技组合：攻城+工神（更上级的有霸王）+乐奏（或遁走，或飞将）
6.井栏
远程攻城兵器，与攻城车不同的是更擅长的是杀兵。升级到投石并开发霹雳后可以产生溅射效果波
及相邻部队。
推荐特技组合：工神（更上级的有霸王）+乐奏+射程（或攻城）
7运输部队
运输部队，攻击和防御自然最弱，但当带有相应兵装时能给作战部队城外增兵也是有力的战场支援
推荐特技组合：运搬+乐奏（剩下的随便加个多出来的计略特级就好）
8走柯
水中部队，任何兵种上了船都一样，所以只水战的话用剑兵就够了
推荐特技组合：水神+推进+操舵
9楼船
大型船，升级为斗舰可以投石
推荐特技组合：水神+射程+操舵
四.科技强军
对新人的科技升级顺序建议
熟练兵-骑兵或枪兵1级-火兽-艰难行军-军制改革-之前升级的兵种2级-之前升级的兵种3级-之前升
级的兵种4级-云梯-以后任意
有火神周郎的东吴可以考虑这样升
熟练兵-火兽-火神-火球-业火球-骑兵1-骑兵2-骑兵3-骑兵4-艰难行军-军制改革-云梯
这样升级主要是为了发挥火球的威力(由周郎点火),大规模业火球运用是最强的杀伤手段.
火球使用技巧：
攻城:将2个业火球排为一条直线（城边不能建设所以射程能达到的只有2个）由火神点燃后面那个，
可同时引燃2个能直接烧掉城市2700左右成防。
杀人：当敌方4部队排为一直线时，在他们前方修筑4个业火球，由火神点燃最后一个，最大约可造
成2800*（4+3+2+1）=28000的伤害
五.耍赖赚技巧和功勋
注意,本取巧手段将影响游戏乐趣慎用!!!
1.有鬼门的场合
将7个1兵的部队在城边围成一团,然后用鬼门配合上精妙+昂扬(这里昂扬比百出好用)杀光这7个部队
可以获得420技巧,同时鬼门部队每人获得2100多的功勋,半年就足够当丞相了.技巧方面则可获得
36*420=15120
杀人者可获得计略经验,被攻击者可获得统率经验.
2无鬼门场合
在离城最近的地方修一个土垒,然后用6只1兵部队把它包围起来.
派出1只一个兵的弓兵部队,(弓必须达到S)技能组合推荐,精妙+昂扬另一个任意.对土垒放乱射,杀死
个部队可获得310技巧,同时队中每人获得1800多功勋.一年能获得11160的技巧
杀人者可获得兵科和武力经验,被攻击者可获得统率经验
读书笔记摘抄及感悟
《宫斗至上》罪奴线攻略不知如何解决，为此小编给大家收集整理《宫斗至上》罪奴线攻略解决办法，感兴趣的快来看看吧。
《宫斗至上》罪奴线攻略
背景：
[户部尚书之女(罪奴） 孟微澜]
(罪奴线）景点剧情:（建议有500两银子）
芳华园-瑞云路-瑞云楼
七皇子剧情
芳怡园-玉清路-玉清楼 大皇子剧情（1）
芳华园-瑞云路- 瑞云台四皇子剧情
芳华园-瑞云路-
瑞云路九皇子剧情
芳华园-临仙路-临仙湖八皇子剧情
芳仙园-归雁路-归雁湖 五皇子剧情（1）
芳仙园-羽鹤路-羽鹤湖
三皇子剧情
芳怡园-听雪路-听雪路 十皇子剧情
芳怡园-听雪路-听雪路
六皇子剧情
芳华园-碧波路-碧波路-二皇子剧情（1）
芳华园-碧波路-碧波台-五皇子剧情（2）
芳华园-摘星路-摘星湖
二皇子（2）1000两
晚间剧情：
沐浴 洗得很舒服颜值+2 /过敏
颜值-1
慢性毒药汤（喝下去换汤清除）后面两个选项要花费500两银子
个人建议清除
景点随机题：（待补充）
欲知前世因，今生受者是 欲知来世佛理+2 同阶针对 我太优秀 情商+2不是冤家不聚头
硼 智慧+2 折戟沉沙铁未销 自将磨洗认前朝诗书+2贪前稍变就成穷 贫智慧+2 在这皇宫中有一个秀女对你特别好 别有所图，情商+2 五音 宫商角徵羽
音律+2 秀女夸你优秀 不信 情商+2 世间无常，国土危脆 五阴无我 佛理+2 功盖三分国 名成八阵图 诗书+2 菩提本无树 本来无一物 佛理+2 十二律
黄钟...音律+2 磬别称 石 音律+2 故国三千里 深宫二十年 诗书+2
偶遇秀女（亲和+2/-2）
求问这个出自哪个动漫
凡体现原著重点的部分，或警句，或段落，均在摘抄之中。要点摘录，只摘录与自己工作、学习有关的部分。感悟须有自己观点。摘抄及感悟如下：1、如果你爱上了某个星球的一朵花。那么，只要在夜晚仰望星空，就会觉得漫天的繁星就像一朵朵盛开的花。
感悟：就好比情人眼里出西施一样，人们只要心里喜欢和爱慕某个事物，那么它始终就是美丽的、理想化的，满世界都是为了衬托它而存在的，这就是爱的表达。
2、如果不去遍历世界，我们就不知道什么是我们精神和情感的寄托，但我们一旦遍历了世界，却发现我们再也无法回到那美好的地方去了。当我们开始寻求，我们就已经失去，而我们不开始寻求，我们根本无法知道自己身边的一切是如此可贵。.
感悟：阅历是非常重要的，阅是指一个人读了多少书，具备了多少理论知识，历是指一个人经历过和见识过多少事情，具备了实践的能力，这就是会让我们懂得精神和情感的寄托的实质。而当我们理解了这些，我们可能已经失去了最理想的追求。
3、只有用心灵才能看得清事物本质，真正重要的东西是肉眼无法看见的。
感悟：就像一首佛偈“菩提本无树，明镜亦非台”，我们看问题和事情的时候，应该找到其中的实质和本质性的东西，不能一味地用眼睛来判断，而大多数人都是以眼见为实，因此真理反而往往掌握在少数人手中。
4、所有的大人都曾经是小孩，虽然，只有少数的人记得。
感悟：当我们长大成人的时候，就会用成人的思维和成熟的眼光来看待问题，因此失去了小时候的那种童真，因此我们应该宽容一些，对小孩子应该用童心走进他们的内心。
5、一旦你驯服了什么，就要对她负责，永远的负责。
感悟：这句话是对爱情本质性的诠释，爱情的本质就是责任和担当，爱上一个人就应该用尽一辈子的责任感来维持这种情感，但极少有人能够做到。
扩展资料：
读书笔记摘方法：
1、作读书笔记不仅能提高阅读书、文的效率，而且能提高科学研究和写作能力。通过学习和实践使学生充分认识到图书馆的作用，不但学到了知识，锻炼了能力，更激发了学生的探索欲。
2、最简单的一种做读书笔记的方法是“摘抄法”。所谓摘抄就是读一本书、一篇文章，把其中的一些好的句子和段落摘下来，抄在本子上或卡片上。
3、摘抄的内容要根据自己的需要来定。可以抄录领袖导师的教导，思想家、文学家、科学家的至理名言，人民群众、英雄人物的豪言壮语和格言谚语。
百度百科—读书笔记
红警3起义时刻遭遇战各国攻略
阿良良木历的最小妹妹 月火 伪物语(ニセモノガタリ；Nisemonogatari(jou)；Impostory)是日本小说家西尾维新(にしお いしん；Nisio Isin)所著，由台湾插画家VOFAN(本名戴源亨)负责插画，在《讲谈社BOX》上刊载的的轻小说作品。 2011年9月15日宣布TVA化的消息，并将于2012年1月8日晚上0时在Tokyo mx首播。该作品是《化物语》(バケモノガタリ化け物语り；Bakemonogatari；Monstory)系列作品的继续，讲述了关于阿良良木历的妹妹火怜和月火与怪异的事。 阿良良木历（CV：神谷浩史）
阿良々木 暦（あららぎ こよみ；Araragi Koyomi），男主角，名字“历”是爷爷起的，但只有父母和神原的奶奶还有抚子叫这个名字。私立直江津高中三年级学生，身高165cm，体重55kg，有两个妹妹。在化物语系列中，因怪异的缘故，与猫之羽川翼，螃蟹之战场原黑仪，蜗牛之八九寺真宵，猿猴之神原骏河，蛇之千石抚子建立了深远的关系。能通过女生的腰辨认出是谁（参阅<化>下）；自认“伪物”（<伪>）；人物一大特点是吐槽功夫一绝。
忍野忍（CV：坂本真绫）
原名Kiss-shot·Acerola-orion·Heart-under-blade，是最强的怪异“吸血鬼”中的强者，活了快600年，美丽高贵而性感的御姐。使用“吾”“汝”这样的文言称呼。力量异常强大，被称为“铁血的热血的冷血的吸血鬼”、“怪异杀手”、“怪异之王”，有一己毁灭人类的力量。在“伤物语”故事里来到阿良良木的城市被四个狩猎者致残，之后靠吸阿良良木的血活了下来。后在忍野咩咩的干涉下失去力量，变成了现在的萝莉形态并改名忍野忍（“忍”的名字是忍野起的。意为“刀子下面有一颗心”，与原名Heartunderblade同义），必须定期吸历的血才可以存在。其实也喜欢着历，两人甚至约定要死在一起，十分重视和历的特别羁绊。事件后一段时期生历的气拒绝说话，之后潜伏在历的影子里，在“火怜与蜜蜂”中与历和解，重新开始说话。非常嗜好Mr.Dount甜甜圈，历常以此要挟她。
能制造物质，做出游戏机、衣服来，甚至能时空穿越。在吸了历的血后一段时间能恢复一部分力量，变成更成熟的模样，本可凭此完全恢复却没这么做。
在《猫物语（黑）》中，首次接触甜甜圈，并为了甜甜圈进行各种卖萌，可惜被历当成幻听。
羽川翼（CV：堀江由衣）
羽川翼（はねかわ つばさ；Hanekawa Tsubasa），历的班长。逆天的存在，长相好，人品佳，学习也是常年第一。常年戴着眼镜，梳着马尾辫，标准的好学生形象，待人和善，有超强的洞察力。在春假吸血鬼事件中对历产生好感，后被猫附身，变成黑羽川，并向历告白。因失恋（参阅<化>下-翼与猫），而“形象转变”，换戴隐眼镜，麻花辫解下来长发齐肩，刘海分开了，结果在学校造成了轰动。唯一能克制战场原的人；常穿学校制服，暑寒假也不例外（只有猫事件分别是穿内衣和睡衣）；被历认为是强大的“真物”
战场原黑仪（CV：斋藤千和）
戦场ヶ原 ひたぎ（せんじょうがはら ひたぎ；Senjougahara Hitagi），生日七月七日；历的女朋友，自称傲娇系。但事实上是毒舌，腹黑，傲娇。因初中事件（被人侵犯，未遂。参阅<化>上-黑仪与蟹），所以有非常重的贞操观，裙子几乎都长到脚踝，要不然就是穿较厚的裤袜；与重蟹相遇失去体重，变得沉默寡言。和羽川的“战争”为99败1胜（参阅<佰>79读书）与翼的唯一胜利是抢先攻略阿良良木历；自称为自己配音的声优很优秀（参阅<化>下-翼与猫）；学年测试成绩全校第七。在《伪》（下）中“因恋爱而剪掉长发”，现在头发大概跟月火那么短了。与贝木见面后，断绝过去，“重生”了，也因此变得只娇不傲了，成了一个“平凡的女孩子”。
八九寺真宵（CV：加藤英美里）
八九寺 真宵（はちくじ まよい；Hachikuji Mayoi）11岁左右的小学女生（但实际年龄在20岁左右，见下），绑著双马尾，背著大包包，个性活泼可爱、善体人意。实际上是个幽灵，当初双亲离婚时因想念母亲而独自去找她结果在路上因交通意外而丧生了。自“First Touch”给了历之后（参阅<化>上-真霄与蜗牛），就经常受到历的性骚扰；时常叫错阿良良木的姓，然后说“舌头咬到了”，然后连这句话也说错，成了类似读音的话：“看到全家了”；“撬锁达人”，“神曾经在”，等；经常有些莫名奇妙的话题（例如：动画化等）；日语达人；思想超成熟（因此为历的最佳倾诉对象）；会玩花札（类似麻将的牌）；其实不只是羽川和历才能看得到（<伪>上）；双马尾会随意识而动；眼睛平常是红色，攻击状态时是红色，恢复时先变成蓝色，再变回原红色。《伪》中表示要离开了，而跟历道别。
神原骏河（CV：泽城美雪）
神原骏河（かんばる するが；Kanbaru Suruga），历和战场原的学妹，初中时期就与战场原黑仪相识，和前辈战场原被称为“英灵双煞”（ヴァルハラコンビ）（其实是自己封的），很初中时与战场原同称“瓦尔哈拉”组合。对战场原有著爱慕之情。留著一头仿佛似小男生的短发、身材娇小，在《伪》中已留长了头发（速度是历的五倍）；百合，腐女（参阅<化>上-骏河与猿猴，她本人对于这点非常自信），是lolicon；“得意技是B键冲刺”（<化>下）；“主要武器是加速装置”（<伪>下）；能通过吐槽方式和声音判断是历的电话；游戏大师<佰>60游戏中心；课间休息的大师（<佰>73休息时间），课间十分钟能去便利店，然后边看杂志边走回来。《伪》（下）中与火怜结识。
千石抚子（CV：花泽香菜）
千石 抚子（せんごく なでこ；Sengoku Nadeko），中学二年级，月火儿时的同学，玩伴，称月火为“小良良”（取阿良良木中“良良”），称历为“历哥哥”，对历倾慕程度接近恋爱。抚子人如其名，体态娇小、模样惹人怜爱，性格温和乖巧而柔顺。被蛇切绳的诅咒附身，身上出现有如蛇鳞爬行过的痕迹。后来在阿良良木与神原的帮助下成功的将蛇切绳驱逐。非常的害羞，和别人视线相对时都会觉得害羞。因为这个原因，经常带着帽子，或者用前刘海把眼睛遮掉（刘海长得可以挡住眼睛）。对人有恐惧症，所以不常开口说话，面对历时却放得开来（<伪>下，注意留海等细节）；自称有喜欢的人了；为了历准备买手机。《伪》中把长刘海用发夹或发箍夹起来了。
阿良良木火怜（CV：喜多村英梨）
阿良良木 火怜（あららぎ かれん；Araragi Karen）阿良良木历的大妹，身高170公分，与小妹月火并称为「栂之木二中的烈火姐妹」。与此异名相称，实战者角色，自称「正义的夥伴」。不论何时何地作什么事几乎形影不离，感情非常融洽；非常的黏母亲，早上会和月火联手叫历起床。本是长发留着马尾，冲动之下将从小学留到现在的马尾辫剪掉（<伪>下）；不穿裙子主义，原因是脚太长易走光（<伪>下曾拿了月火的裙子穿来讨好哥哥历）；练过古怪的格斗技（似柔道却有击打技，似空手道却又投技，还有合气道的关节技）；已是黑带；男友是“瑞鸟”君（历的学弟），但蜂事件后似乎关系变差了；神原的忠实Fan，《伪》（下）中成功结识到神原；《伪》（上）中因一种名为“围栏火蜂”的怪异而得病，但本人并不知道怪异的存在，因此被哥哥莫名其妙地夺走初吻。
阿良良木月火（CV：井口裕香）
阿良良木历的小妹，身高156公分，与大妹火怜并称为「栂之木二中 的烈火姐妹」。与此异名相称，军师的角色，自称「我就是正义」。不论何时何地作什么事几乎形影不离，感情非常融洽，非常喜欢和服。非常的黏母亲，早上会和火怜联手叫历起床。外表看起来比火怜成熟，不过性格上比火怜更具攻击性。相当的急躁，又是腹黑；小学时代就与抚子有交情，抚子取其姓氏中的「良良」称呼她为「小良良」；本长发过肩，现将长发剪短齐肩；因喜好和服加入茶道部；男友是“蜡烛泽”君(历的学长)；不死之身-火凤凰怪异的原因，《伪》（下）中与怪异扯上关系，也因此被哥哥在其昏睡时夺走初吻，但本人似乎并不排斥。
贝木泥舟（CV：三木真一郎）
贝木 泥舟（かいき でいしゅう；Kaiki Deishuu）“かれんビー（火怜与蜜蜂）”中登场的一身漆黑装，说话没有声调起伏的欺诈师。被历认为是“不祥”的男人。金钱至上主义者。战场原曾经倾慕过他，但是他欺骗了战场原的感情，并卷走战场原家大量财产后不知所踪，还间接导致了她家庭的分离。这次回来。和月火，火怜调查的学生诅咒事件有关，被迫攻击了火怜，造成蜂事件的主要凶手。《伪》（下）再次回到小镇，并设了一局，大赚一笔。与余弦、咩咩是大学的同级生。
影缝余弦（CV：白石凉子）
影缝 余弦（かげぬい よづる；Kagenui Yoduzu)ru）。“つきひフェニックス（月火与凤凰）”中登场的讲着京都话的女性阴阳师。和式神余接组成的二人组被称为退治“不死怪异的专家”，且其本身的力量非常强大，格斗高手。与咩咩、泥舟是大学的同级生。
斧乃木余接（CV：早见沙织）
斧乃木 余接（おののき よつぎ：Ononoki Yotsugi）。“つきひフェニックス（月火与凤凰）”中登场的，跟随余弦的少女。实际上是余弦的式神（名字的意义跟忍的一样，用来限制本人的）。说话时经常带一句“我带着笑嘻嘻的表情说道”，事实上是没有表情的。嘲笑忍是“老太婆”，后来被忍修理了一顿。
香港**的历史发展
只能说楼上扯淡的功夫真了不得啊
红警三的AI（人工智能）比红警2先进了不知道多少倍 屯坦克团灭已经成为历史
下面给楼主介绍下起义时刻中比较重要的单位及使用方法 其余单位楼主可以去专业游戏站网上自己看 毕竟一次说完不太现实
首先是苏联：
1收割机甲：有一招秒人的招 就是像镰刀一样跳跃 只要落点在敌方坦克上 那么坦克是必爆的（未来坦克不算，血量太坑爹了） 用这招对付天启群十分管用
2粉碎者：能下水这一特点决定了他可以和T2科技级别的帝国海军以及盟军海军相抗衡的实力
粉碎者的确很猛 但注意旁边跟几个米格 毕竟金钱至上啊
这个不得不提的就是3火炮机车了
前期的低级防御塔（防卫者、哨兵枪、多功能炮塔）都可以用机车的特殊能力干掉 而且机车不会费血 前期用火炮机车开路 再跟上一群步兵 骚扰敌人非常管用
化学步兵
秒杀一切步兵啊 而且不怕化学腐蚀 这样驻守在建筑内也不怕苏军的支援能力——毁灭三角空袭
打载具的时候记着换特殊能力先腐蚀一下 再用喷枪喷 掉血哗哗的
盟军：
1未来坦克X-1
逆天的存在 我打凶残经常是造上3~5个未来 配备一个守护 一个超时空跑到别人基地里 激光指示器加50%的攻击 那玩意 爽啊 未来坦克的特殊能力暴乱光束 几乎秒杀所用载具 用其秒掉敌人的超武和主板是比较好的选择
2先锋武装炮艇机
血厚是它的优点 一架先锋不怎么猛 但是一群就非常恐怖了 特殊能力——25mm链炮 清扫步兵非常速度
可以用它给世纪扛血 当肉盾 也可以给远程攻击部队清扫近处的步兵
日升
这个就不说了 超级要塞使劲出吧 无视一切啊
（记着旁边跟两个天狗）
下面给LZ讲讲战术
这个主要靠实践和摸索 个人的打法都不同 而且电脑的AI也改先进了很多 凶残的敌人会根据你的战术改变他的战术
给楼主几条意见
1.应变第一
2.占矿第二
3.不要依赖单一兵种
3.熟练掌握快捷键和各单位特殊能力
4.技术不是吹出来的 多练习要紧 困难和凶残的难度差的不是一点点 没事打打凶残 找找刺激 也熟悉电脑的操作
5.别在基地屯坦克 一个时空炸弹就让你的计划彻底打乱
6.少打游戏多看书
PS：网上说1VS5凶残（5个凶残结盟打一个）那是扯淡 除非用作弊器 否则几乎不可能干过的 但是不排除牛人存在 我1VS5凶残（不结盟)无压力 单挑最多我一个打3凶残 4个就很危险了
纯手打 望给分
香港**史的发展应该从**传入香港开始。1895年12月28日，法国人路易·卢米埃尔在法国巴黎公映了《卢米埃尔工厂的大门》、《火车到站》、《水浇园丁》等世界上最早的影片。这一天，被世界各国**界公认为“**时代的开始”。
1896年初，路易·卢米埃尔的助手来了香港放映这些影片，而**就是这样传入香港。自他离开后，香港**直至1898年才再有活动。当年，美国汤默斯·爱迪生公司派出一位**摄影师到香港拍了一批纪录片：名为《香港街景》、《香港总督府》、《香港码头》、《香港商团》和《钖克炮兵团》。
这几部有新闻纪录的**虽然不是香港**公司的出品，可是它们是在香港拍摄的，内容又是香港景物，可以把它们称为“香港**”。
从1896年到1903年，香港放映过一些很短的纪录片，每次放映十套以上。直至1903年10月5日，香港才有整部故事片公映。有关报导是这样的：“现在中环街市对面，即同记办馆面前，准十五晚开演‘成套戏本’（即整部**）。”这部**是法国导演下·齐卡当年的一部名片《基督的受难》。
1907年，香港有不少**院纷纷开办，而且公映的次数和数量都较以往为多，因此被视为香港**事业的第一个高峰年代。
1909年完成的《偷烧鸭》，是上海亚细亚影戏公司在香港拍摄的一部默片谐剧。该片的导演梁少坡同为该片的主角，故事讲述一个小偷（由梁少坡饰演）想偷烧鸭，却被警察捉住了。剧情十分简单，但不乏诙谐动作。
值得注意的是，《偷烧鸭》虽在香港摄制，却并非香港**公司的作品。该片出品人布拉斯基后来结束了他在上海的**事业，回美国路经香港时，和黎民伟合作制作了香港出品的第一部故事片《庄子试妻》，并因而催生了香港**事业，而黎民伟更被誉为“香港**之父”。这部**的出现，象征香港**史启蒙期的终结，萌芽期正式开始。 据《中国**发展史》记载，香港的第一部故事片《庄子试妻》在1913年出产，编导是黎民伟、摄影师是罗永祥，主要演员是黎民伟和严珊珊。
这部**创下不少香港**纪录：
（一） 它是香港出品的第一部故事片；
（二） 第一部在外国公映的香港片；
（三） 第一部有女**演员参演的香港**；
（四） 也同时是第一部有特技摄影的香港**。
黎民伟及其兄长海山、北海于1923年创办了香港第一间全由香港人投资创办的**制片公司“民新制造影画片有限公司”。他们并非为了名利，而是志在推动香港，以至全中国的**工业。
民新的成立为香港**业带来很大的推动作用，它不仅在1923年出品了香港第一部新闻纪录片《中国竞技员赴日本第六届远东运动会》，又在1924年在广州成立了香港第一个演员培训所民新演员养成所，发掘有演戏潜质的人。
此外，民新还摄制了香港出产的第一部故事长片《胭脂》。于1924年，珍贵的新闻纪录片《中国国民党第一次全国大会》、《孙大元帅检阅军团警会操》以及1925年出产的《孙大总统东较场阅兵》等亦是民新的出品。
事实上，1924年至1925年，香港**事业已渐渐成长，可是由于黎民伟具有同盟会的背景，港英政府禁止民新于香港开设摄影场，香港**发展被迫中止了。 1925年5月30日，日本帝国主义侵略者无理残杀中国人民，中国各地纷纷罢工、罢课，以示抗议。同年6月，内地的罢工热潮扩展到香港。香港大罢工期间，每天都有商店倒闭，百业凋零，所有娱乐活动，包括**放映一律停止。这个现象令刚萌芽的香港**事业夭折。次年10月罢工结束，但香港**事业仍然未能复苏起来，因为有实力的**工作者都去了广州或上海发展。虽然期间有些影片公司招考演员，但这都是有名无实，直至 1929年末，仍没有一部香港**生产过。
1930年初，黎北海等创办了香港影片公司，制作出创业作《左慈戏曹》，然后香港才陆陆续续再有**制片公司的成立，香港**事业才见起色，得以复苏。
1930年，香港的**业随着黎北海（黎民伟兄长）创建香港影片公司而开始复苏。不过，真正令香港**业站稳住脚的是1930年10月25日，由黎民伟的上海民新与其他几间**公司合并而成的“联华影业公司”。“联华”可以说是为香港**业带来了很大的影响力，是战前中国最大的**厂之一。
为了培养人才，联华在1931年4月开办演员养成所，教授的课程包括编剧、导演、表演、摄影等，堪称一间**全科学校。它培训了一批杰出的粤语片导演，如李铁、黄岱等，对香港**贡献良多。
“联华”香港分厂一向都是拍默片，虽然当时有声**兴起，创办人却不敢冒险。于是，第一部粤语有声片就由上海天一**厂的汤晓丹执导拍成，就是《白金龙》。
有声**问世后，香港的**公司纷纷拍摄有声片。1934年“联华”香港分厂解体，黎北海另创了香港第一家有声**制片厂“中华”，并导演了一部局部有声片《良心》（1933）及第一部有声片《傻仔洞房》（1934）。
进入1935年，香港**正式步进有声时代。
从1935年开始，香港的粤语片产量每年递增，从1935年的32部增至1937年的85部，增幅超过一倍。受到抗日热潮的影响，香港生产了多部爱国**，其中包括大观影片公司出品的《生命线》。
1936年，社会教育片成了香港**的主流。除了社教片之外，爱国片在同年增多了产量。当然，故事片在香港**史上从来也并未受过忽略。1936年的代表作之一就是由南海十三郎编导的《儿女债》。
1937年到1938年，由于“七七事变”的发生，香港抗日气氛高昂，因此**工作者也纷纷开拍抗日爱国片，顿时间，爱国片成了主流，在1937年出产的85部故事片之中，就有25部为爱国片。
1939年秋，受到欧洲国家的战争所影响，1940年的港产片产量下降到不足90部。1941年12月日本入侵香港，使香港**业陷入低潮。大观**厂及其他**设施被炸，大量的香港**拷贝和底片也被烧毁或遗失，以致1945年前出品的近600部影片，只有百分之一残留至今。到1946年初，香港**业处于完全停顿状态，在这期间，只有一部反英的故事片和几部由日本**公司拍摄的纪录片问世。
战后初期，**制片厂的数目较战前为少，大中华是其中一个较有规模的，因为它拥有李丽华、周璇等上海明星，以及名导演朱石麟和吴祖光。1946年至1949年，大中华生产了34部国语片和8部粤语片，可惜到了1949年，产量却愈来愈少，被迫关门。
总括来说，日本入侵对香港**业造成了很严重的破坏。香港**经历了四年的停产，才在1946年上映了战后首部港产片《情陷》。而到了1940年末，上海**界很多左派人士为了逃避国民党的政治压力，或中国内地通货膨胀的影响，纷纷定居香港。故此，香港的国语**业便愈来愈蓬勃，到了70代初更达至高峰。 香港**在第二次世界大战后迅速复兴，而在1949年以后渐趋蓬勃。不无原因，1949年后大批中国内地的**工作者因政治及经济理由纷纷南下，在香港设**厂，跟本地影人合作拍摄**，使香港成为南中国唯一的也是最大的**中心。再加上20世纪50年代中期，新加坡、马来西亚**势力过渡到香港，以及香港原有被美、日、欧**文化所带来的冲击，遂令香港**迈向成熟的雏型。
20世纪50-60年代是国、粤语片起飞的时期，其中由40年代末到60年代中更是粤语片的盛产期。这段黄金时期粤语片有以下几个主流：
粤语片
1：粤剧戏曲片
据估计，在20世纪50年代每年就有200部粤剧戏曲片问世，差不多每三部粤语片之中就有一部是粤剧片，而在1958年更达到了高峰，这一年的160部**中，粤剧占了一半。
舞台式的粤剧片基本上制作费不高，**技巧也不特别考究，因为大部份都沿用粤剧舞台上的大老倌演出，只唱主要情节，其余的排场做手都不严格。因此，这类戏曲大多被揶揄为“五日鲜”、“七日鲜”。当然其中也不乏制作认真，至今仍为人津津乐道的不朽经典，如《帝女花》（1959）、《紫钗记》（1959）、《李后主》（1968）等。而戏曲片的演员亦有不少为人熟悉的名字，包括：任剑辉、白雪仙、新马师曾、薛觉先和林家声等等。
至于粤剧戏曲片为何会在20世纪50年代大受欢迎呢？这是因为战后粤剧发展蓬勃，进棚看戏成为上流社会的消费享受。至于一般市民只好听电台话剧或听粤曲，有见及此，**公司便把大量经典粤剧拍成**，让戏迷可以以低廉的戏票欣赏传统的粤剧戏曲。
2：文艺片
这时期的文艺片背景多为民国或当代，讲求戏剧结构，又或改编自中外文学、流行小说，或袭取好莱坞通俗剧的故事模式。而提到这类环绕家庭伦理、男女之爱的文艺片，就不得不提粤语片**公司中的佼佼者——联合**有限公司（中联）。
中联创建于1952年，共生产了44部**，出品了不少粤语片中的经典，如李铁的《危楼春晓》（1953）、《天长地久》（1955）、楚原的《可怜天下父母心》（1960）等等，都是家传户晓的作品。
中联的21位精英，有见于影艺界充斥着粗制滥造之歪风，遂以认真的拍摄态度、主题健康的**信念为大前提，创办中联以抗衡媚俗投机而质素低劣的七日鲜货色。这批**界精英包括导演李铁、吴回和十三位著名演员：吴楚帆、张锳、张活游、白燕、黄曼梨、紫罗莲等等。
中联**每每针对香港社会种种问题，批判上流大亨的伪善丑恶，带有浓厚的教化意味，更大大提升了中国**的美学层次。大概是因为过分执着于传统道德使命，中联渐渐跟时代脱节。到1967年，它也随着粤语片的息微而关闭，但其对香港**的影响是绝不容忽视的。
3：古装武侠片
20世纪50年代的古装武侠片大多以民间熟悉的侠义神怪故事为骨干，但武打场面并不讲求真实感，发展至后期（20世纪60年代初、中期）日渐注重动作场面设计，大量加进了特技花款（如怪兽、怪人装扮和模型特技）、曹达华和于素秋就演了不少这类古装武侠片，如《如来神掌》系列。
4：喜闹剧
这类**大多以诙谐搞笑的喜剧演员挂帅，桥段不外乎“大乡里出城”、“癞蛤蟆想食天鹅肉”之类的故事，如新马师曾、邓寄尘主演的“两傻系列”。
以上各类型的粤语片虽然在**美学角度上来说，艺术感略嫌粗糙，但论到能否带给观众共鸣，则可谓绰绰有余，难怪这段时期，粤语片的产量可观，令粤剧片达至高峰期。
5：国语片
事实上，从1967至1969年，粤语片的产量仍高于国语片，只是到了1969至1970年，情况才开始扭转。
国语片由低沉转盛的转折点，是五十年代中期国际发行公司”与邵氏父子改组，分别成为**懋业公司和邵氏（兄弟）公司。邵氏和电懋资本雄厚，野心勃勃，改组后锐意在香港**业大展拳脚。它们不但全力推动国语片，还建立完善的发行网来开拓海市场。
1957年邵逸夫掌舵邵氏，制作大量高质**，首部成功的作品是李翰祥执导的《江山美人》、《不了情》，达到前所未有的以十万为单位的票房成绩。邵氏**制作豪华瑰丽，粤语片中的烂衫戏可谓相形见绌，加上制作重质不重量，鲜有七日鲜的**出现。
国语片的热潮不独使国内兴起的黄梅调**带到香港并使之流行起来，更创作了新派武侠片，包括改编自金庸及梁羽生的武侠作品：胡鹏导演的《射雕英雄传》（1959）。单在1963年，武侠片的产量已高达61部，而武侠片之中的代表作则是胡金铨的《龙门客栈》（1966）及张彻的《独臂刀》（1967）。狄龙和姜大卫、王羽这些武打明星的出现，亦可视为70年代李小龙冒起的前奏。
事实上，从20世纪50年代起，国、粤语片的确并存，虽然两者存在竞争，但本质上是相容的。可是，随着国语片从1970年迅速发展，加上粤语片青黄不接，于1970－1971年间，国语片的产量多达116部，而粤语片只有22部；于71-72年间，国语片数量依然上升，反观粤语片却只剩一部，邓丽君主演的《歌迷**》。之后的数年，国语片一直领导着香港**市场。
最后值得一提的是，虽然在20世纪60年代末期，粤语片面对着国语片雄霸市场的威胁，但仍力求在戏种上有所突破，青春歌舞片顺势兴起，并造就了两位当时得令的年青人偶像-萧芳芳和陈宝珠，**界追捧偶像的热潮可说是由她们而起。 七十年代
20世纪70年代是香港普及文化的重要转折点，而香港**也随着电视的普及化，社会和经济的发展，以至香港人心态的转变而受到种种冲击，以致70年代的香港**是趋向多元化及地道化。承接60年代中期的凌厉气势，邵氏在70年代初期依然在香港**业占着领导的地位，拥有东南亚**王国的美誉，出品了大量国语武打片，大导演包括楚原、张彻及刘家良等等。他们都以熟悉的刀剑拳脚功夫片作依归，**世界里都是强烈的阳刚味，其中张彻的**更造就了偶像级武打明星，如王羽、狄龙、傅声等。1979年的《英雄无泪》就是当年邵氏最卖座的功夫片之一。
踏入1971年，此类古装刀剑片的锋芒其实以较在60年代逊色，原因大抵是一代武打明星李小龙的出现。
李小龙配合着邹文怀的嘉禾**公司的崛起，在70年代初叱吒一时。从首部作品《唐山大兄》（1971）到之后两年间拍摄的《精武门》及《猛龙过江》令李小龙进军国际影坛，创造出香港**事业的神话。
1973年李小龙骤然暴瘁，令功夫片热潮未能延续。而随着本地文化的普及，香港观众对远离现实的功夫片渐渐失去兴趣，反而对反映当时社会状况，讽刺现实的**加以青睐，这就解释了楚原的《七十二家房客》在1973年成为最卖座**的原因。
《七十二家房客》里的演员，如郑少秋、沈殿霞都是当时的电视艺员，而由于电视已成为当时的重要媒体，因此他们对观众来说有一定的吸引力。而这部**的成功，不但为以后的新**类型作了开端，更令粤语片得到重新振兴。
自此，很多**都走地道市井的风格，演员的演绎亦带有嘻笑怒骂的味道。从电视跳到**的许氏兄弟也因此而冒起，成为70年代、以至80年代香港**的中流砥柱。
由于从70年代中期开始，大家的主导阅读方式是电视模式，很多粤语片的题材或灵感都是来自电视内容，如《阿福正传》（1974）、《大乡里》（1974）、《新啼笑姻缘》（1975）。许冠文、许冠杰两兄弟也跳出了电视趣剧的框框，走上大银幕，以其独有的笑话公式拍摄了一系列非常卖座的喜剧 ：《鬼马双星》（1974）、《半斤八两》（1976）、《卖身契》（1978）等等。这些**不但令喜剧在香港**史上得到前所未有的重视，更促使了后来功夫喜剧的诞生。
1978年袁和平执导《蛇形刁手》和《醉拳》奠定了功夫喜剧的地位，使其成为70年代末最具代表性的**类型。功夫喜剧离开电视感性，以密集的功夫设计及谐趣的杂耍风格吸引观众；可以说是揉合了传统功夫片及许氏兄弟式的喜剧精粹。演员方面，成龙，洪金宝等也摆脱了以往武打明星的英雄模式，改而以反叛贪玩的形象来亲近观众。
除了以上提及的片种，提到70年代的香港**，不可不提的是大导演李翰祥从台湾返回香港东山再起，大拍风月绰头及骗术奇观**。好像他在1971年拍下的《骗术奇谭》，不但开始了他的**生涯新的一页，也象征着70年代香港**意识的转变-金钱至上、绰头化的风格抬头，这个影响一直延续到80年代。不过，1979年香港**新浪潮的出现却为香港**带来了富神采而短暂的变奏。
1979年是香港**的重要里程碑，那是香港**新浪潮的开始。大批电视幕后工作者转投**圈，他们包括许鞍华、章国明、谭家明、严浩、徐克、余允抗等等，他们本着对**的热诚，及年轻人特有的创意和社会触觉，拍出不少充满个人色彩的**作品，为香港**打开崭新的一页。
最先掀起新浪潮的是1979年的三部作品：《疯劫》（许鞍华执导）、《蝶变》（徐克执导）、《点指兵兵》（章国明执导）。其后这批或在外国学习**，或在电视台少林寺出身的年轻导演继续拍摄了一部又一部风格化的**，包括方育平的《父子情》（1981）、《半边人》（1982）、徐克的《第一类型危险》（1980）、谭家明的《烈火青春》（1982）等数十部作品，都很能表达这些导演对当时社会气象的感觉及情怀。
虽然这些新导演全被以“新浪潮导演”之名，但事实上，他们每一位的作品都极富个人色彩，并没有陷入香港**类型化的传统模式。许鞍华的作品流露出深刻的人文性、高度的女性敏锐；徐克有一股神经质的张力；方育平作风朴实，真实感浓厚；严浩浪荡于青春暴烈及淡然含蓄之间；谭家明走中产美学；章国明擅拍警匪片等等，这些特质都体验到新浪潮**的“作者论”美学。
“新浪潮”标志着香港**与上一代中国本位粤语片的决裂。五、六十年代的粤语片往往背负着沉重的民族包袱，未能突破创新；而“新浪潮”**则带有浓厚的都市色彩，流露强烈的本地感性；这跟导演们于香港成长、受西方教育很有关系。
此外，这时期的**都慎用大明星，制作成本亦得到控制，跟后来的港产片标榜卡士明星，动辄千万制作的营运模式可谓截然不同。
八十年代
香港的**界从来都是以商业挂帅，新浪潮**叫好不叫座，自然难免被淘汰的厄运。20世纪80年代初，新艺城影业公司异军突起，吸纳大批当时崭露头角的导演：吴宇森、徐克、林岭东、高志森等，炮制一部一部商业挂帅的**，其中以喜剧为主。这些**的共通点是以电视台集体创作的模式来度桥创作，充满密集的笑料及动作，一切以迎合观众口味为依归，代表作品有许氏兄弟的《最佳拍档》系列及《龙虎风云》等。除新艺城之外，80年代叱吒一时的**公司还有德宝**公司。德宝成立于1984年，一方面拍喜剧（《双龙》系列、《富贵逼人》、一方面也拍动作片《皇家师姐》系列、或者都市优皮小品路线 （《三人世界》、《单身贵族》），务求达到片种多元化的要求。
至于嘉禾**公司则继续以成龙作头牌，让他从《师弟出马》、《龙少爷》的功夫小子形像，渐渐成为《A计划》中稳打稳扎的真正打星，而到了《警察故事》及《奇迹》，更是成龙的颠峰之作。
同样是武师出身的德宝明星洪金宝却凭《鬼打鬼》（1980） 开创了灵幻片的潮流，之后的《僵尸先生》系列也是走相近的风格。而他的另一系列片《奇谋妙计五福星》以至《运财五福星》也取得很好的票房成绩。
据统计，80年代的十大卖座香港**之中，新艺城占了四部，嘉禾占了五部，再加上多产量的德宝（1984至1989的五年间，拍制了47部**）整个八十年代可称为三雄各据的时期。
跟20世纪70年代末兴起的新浪潮相比，我们会发现到80年代的香港**由于太过侧重剧情堆砌，明星包装，因此**类型单向化，更遑论什么作者论了。有人认为这时期的**造就明星、扼杀导演、编剧的创作，使香港**走上穷途没落，加上1989年经济、影带市道不发达等种种因素下，令80年代末期的香港**市道滑落。尽管如此，若不以**质素或创意来衡量，单看票房成绩及投资者的态度，说20世纪80年代的香港**属飞黄腾达的时期实在不为过。 1990年，周星驰以《赌圣》大破纪录，开始他的票房神话，90年代至今基本是周星驰的天下。
综观20世纪90年代的香港**，基本上仍可称之为百花齐放，我们不但有从80年代顺利跨向90年代的新一代导演：张婉婷（《秋天的童话》）、王家卫（《旺角卡门》）、关锦鹏（《胭脂扣》）、陈嘉上（《小男人周记》）等等，可是，依照香港**的传统，卖座的片种总有跟风者，而当跟风者众、水准参差的时候，亦即该**类型走向死亡之路。武侠动作片热潮如是，赌片热潮及后期的古惑仔系列也没有例外。
到了90年代中期，港产片票房连续下挫，西片逐步抬头。《侏罗纪公园》（Jurassic Park）先在93年创下六千万元票房佳绩，1998年的《泰坦尼克号》（Titanic）更以一亿一千万元攀上顶峰，这部映了195天的好莱坞A级大制作还占了“本世纪百部卖座片”中的榜首位置，完全压倒了在80年代威风一时的新艺城作品《最佳拍挡》系列。
另一个令90年代香港**褪色的原因是盗版问题。80年代录影带市场兴起已经令**收入大打折扣，到了90年代后期，盗版VCD更为香港**市道带来了重击。不少**在午夜场或首映过后便出现盗版，海关和警方又互相推卸责任，后来香港政府才开始正视这个问题，海关逐渐加强扫荡，才使盗版VCD活动略为收敛。
香港**界曾多次组团访京，与港澳办及**局商讨创作自由、版权问题等，亦促请中央政府开放市场。1997年回归后，香港特别行政区首长董建华先生首次在《施政报告》中提到香港**，并拨出一亿港元开发**科技及接受资助申请，令香港**人略为安慰，更把2000年的香港**金像奖搞得有声有色。
可喜的是，香港**人扬威国际，张曼玉、萧芳芳、王家卫先后在柏林、戛纳等国际影展中获奖，香港**渐受国际影坛重视。可惜的是，这也导致影圈人才外流，吴宇森、唐季礼、袁和平、林岭东等著名导演纷纷前往好莱坞发展，周润发、成龙及杨紫琼等巨星级演员亦被好莱坞罗致。20世纪90年代的卖座保证是“双周一成”（周润发、周星驰及成龙），
有外流亦有外援加入，香港**人在亚洲区寻找了不少新面孔，成绩最突出的是在台湾一脱成名的舒淇，在香港成功转型，由脱星变性格演技派，成绩斐然。还有90年代中期之后，香港掀起日本电视剧热潮，连带**界亦多找了日本演员参与港产片，其中又以女星为主，包括《星月童话》、《东京攻略》和《阿虎》，当然亦少不得成龙**里插科打诨的一众日本美女。
科幻特技也顺着世界性的大趋势融入香港**之中，《风云之雄霸天下》与《中华英雄》是其中成功的例子，而动作片《特警新人类》及《紫雨风暴》、《蓝血人》更特别邀请外国特技效果专家设计爆炸场面，令观众叹为观止。
总括来说，20世纪90年代的香港**虽然较诸于80年代有所失色，但似乎在创作意念及**制作方面则有过之而无不及。一些小成本制作的独立**如《过海隧道》、《天上人间》等亦有公映的机会，加上数码**的冒起，而剧本创作亦得到应有的重视。相信踏入新纪元，香港**将会追求更高的质素，并带领整个亚洲区的**业迈向国际影坛。 然而，我们不得不承认的是相对于20世纪80年代**公司大洒金钱，演员一天九组戏的好景日子来说，2000年代的香港**的确危机重重，阴霾满布。还有90年代的奇迹及几个国际知名的名字，周星驰、周润发、成龙等等。
2003年是香港**业最黑暗的一年。除了经济继续低迷之外，非典型性肺炎（SARS）病毒爆发，使许多戏院空空如也，并令**制作停顿四个月；该年只共拍摄54部**。香港的两位著名歌手兼演员张国荣（46岁）和梅艳芳（40岁）的死，对**业更是雪上加霜。
周星驰独有的“无厘头”喜剧深得民心，他的作品如《逃学威龙》、《唐伯虎点秋香》、《食神》等等都是90年代的喜剧经典。从《喜剧之王》开始，周星驰导演的作品全都是香港**年度票房冠军。周星驰明显减产，一边休养生息，一边走上幕后之路。
周润发拍了一连串英雄片、动作片，虽偶有票房失利，但基本上还算有观众缘。其进军好莱坞，除拍摄一贯的动作片（如《血仍未冷》） ，还尝试拍如《安娜与国王》。到大陆转型做配角（如《让子弹飞》《大闹天宫》，也只能拍《大上海》这种老本行**，可惜在香港竟只有500万港元的票房。
至于成龙则大致维持一年一部大制作，票房上依然不俗，但相对于90年代的成绩，2000年后成龙主演**已不算大卖。可惜在**风格上难求突破。《十二生肖》在香港更只有800多万港元的票房。
导演方面，“双王”王晶和王家卫可谓双映成趣，一个擅拍商业味道极重的**，更被揶揄为“屎尿屁”导演；一个专挑大明星合并，产量少、艺术味浓，往往得到国际影展的垂青，两人**风格回异，但在21世纪的香港**占着举足轻重的地位。
另外，新浪潮创将之一杜琪峰颇受瞩目，作品叫好又叫座，愈来愈有个人风格。还有凭《香港制造》打出名堂的陈果亦成功地从独立**导演变为香港主流**导演之一。
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